DIESTE. DPA 15 , Edicions UPC, Barcelona, 1999.

EDITORIAL

La obra del ingeniero Eladio Dieste se identifi ca con un material: el ladrillo, y con una técnica constructiva: la cerámica armada. Y, como suele ocurrir en toda gran obra de ingeniería, es el fruto de ejercer simultáneamente la intuición certera y profunda, y la paciente tarea de comprobación experimental.

Sus obras han suscitado con frecuencia el entusiasmo de quienes lograban visitarlas. Sin embargo, hasta hace muy poco, los medios de comunicación europeos no han empezado a mostrar un verdadero interés hacia ellas, dedicándoles el espacio y la atención que en realidad merecen. Este tardío reconocimiento internacional debe tener, sin duda, para Dieste, un sabor agridulce. Pero es, en cualquier caso, una confi rmación de que el tiempo termina por poner las cosas en su sitio.

Desde el punto de vista de la materialidad, el ladrillo constituye la base del trabajo de Dieste. Pero en sus construcciones se produce una especie de inversión del orden tectónico convencionalmente aceptado, como si en cierta medida fuera posible eludir los dictados de la ley de la gravedad y lograr que la materia fl otase ingrávida en el espacio. En algunos de sus edifi cios resulta incluso difícil percibir el modo en que éstos se sustentan. Estamos, sin duda, ante una construcción técnica, pero también ante una construcción mágica. Dieste logra que ingeniería y magia, en vez de actuar como fuerzas opuestas o contradictorias, se comporten como verdaderas aliadas. Uno de los puntos de referencia básicos del trabajo de Dieste es la economía de cuanto proyecta y realiza, sin que ello implique renunciar a los valores cualitativos. A menudo lo práctico se considera como el polo opuesto de lo ético: por un lado lo que debiera ser; por otro lado lo que es, ya sea por comodidad o por la inercia de las cuestiones prácticas. En cambio Dieste logra que las razones éticas coincidan con las razones prácticas.
Dieste es un técnico profundamente interesado en la belleza, pero sólo a condición de que esté vinculada a la vida, de que forme parte de los escenarios cotidianos del hombre. Él no transige con esa visión elitista de quienes consideran que la belleza debe quedar recluida o confinada en situaciones excepcionales o en lugares privilegiados y aceptan como algo natural que el mundo sea, por regla general, feo e incluso sórdido. Por ello, la belleza que se desprende de sus obras es del todo ajena a la noción de carácter, tal como era entendida por el eclecticismo. Poco importa que nos hallemos ante un espacio sacro o profano, ante un almacén de productos agrícolas o un templo cristiano, puesto que para Dieste cualquier lugar debe ser tratado con la dignidad que corresponde a todas y cada una de las actividades humanas.

Hay obras que con su sola presencia dignifi can a cualquier publicación que las acoja. Las de Dieste pertenecen a esa rara estirpe. Además, Eladio Dieste es un gran ensayista que refl exiona con lucidez sobre su trabajo. En este sentido, recomendamos vivamente la lectura de sus textos. Nos sentimos orgullosos de poder presentar en nuestra revista esta monografía sobre Dieste y de contar con su apoyo y su complicidad. Queremos agradecerle a él expresamente la paciencia con que nos ha atendido, y a sus colaboradores las facilidades que han dado para llevar adelante esta iniciativa.

El trabajo de Dieste es, por naturaleza, un trabajo de equipo y así quiere él que conste en las publicaciones como homenaje a todos aquellos que han participado en la erección de las obras: desde los calculistas de la estructura hasta los operarios y albañiles que la han construído con sus manos.

Es obligado dedicar una nota especial de agradecimiento a Vicente del Amo, autor del magnífi co reportaje fotográfi co publicado en el libro-catálogo editado por la Junta de Andalucía, quien, desde el momento en que comprobó nuestra devoción por Dieste, puso su archivo sobre el tema a nuestra entera disposición.

Este número de DPA se completa con unas páginas dedicadas al arquitecto y profesor Coque Bianco (1943-1998), prematuramente desaparecido el verano pasado. Muchos miembros de nuestro Departamento gozan de un merecido prestigio y sus obras han sido ampliamente publicadas. No es éste el caso de Coque Bianco, cuya obra es casi desconocida y no por falta de méritos ya que se trata de un trabajo de un alto nivel cualitativo. El pequeño homenaje que aquí hemos querido rendirle, puede servir, tal vez, para ayudar a la difusión de unas obras que no deberían pasar desapercibidas.